Как играть гамму ля минор на пианино, какие ноты

Тональность Ля-минор

Для того, чтобы запомнить, как играть Ля минор на пианино, нужно узнать кое-что о ее трезвучиях.

Ноты в A-moll: от Ля до Соль. Устойчивые: Ля, До, Ми (из них построен аккорд Am). Еще есть аккорды, построенные от субдоминанты и от доминанты, это Ре-Фа-Ля и Ми-Соль-диез-Си. Их можно обращать, то есть перебрасывать нижнюю ноту наверх и играть, например, До-Ми-Ля. Пока нам хватит. Попробуйте наиграть что-нибудь трезвучиями из второй строки:

Продолжаем развивать тему и перейдем к видам минор

Продолжаем развивать тему и перейдем к видам минора. Натуральный — обычный стандартный. Берем звуки по порядку:

Гармонический лад звучит очень по-восточному и узн

Гармонический лад звучит очень по-восточному и узнаваемо:

Мелодический звучит мягче и используется в романса

Мелодический звучит мягче и используется в романсах и колыбельных:

Параллели

В музыкальной терминологии существует понятие, такое как «параллельные тональности». Оно включает в себя сходство знаков альтерации (бемоли и диезы) на определенной высоте и в точном порядке.

Это означает то, что минорные тональности параллельны мажорным. На первый взгляд может показаться, что принцип параллели строится так: До мажор — До минор; Ре мажор — Ре минор, но это распространенная ошибка новичков.

Все тональности

В общей сумме существует 24 тональности, но зазубривать без логики особого смысла нет. Для подобной цели служит совершенно гениальная вещь — кварто-квинтовый или просто квинтовый круг.

Он включает в себя как мажорные, так и минорные тональности.

Круг построен по принципу той самой параллели, опи

Круг построен по принципу той самой параллели, описанной выше. Его основа — всеми любимые До мажор и Ля минор. Но почему? Эти две тональности, во-первых, параллельны и, во-вторых, не имеют абсолютно никаких знаков при ключе. Дальше движение идет в двух направлениях;

  • справа — диезные тональности;
  • слева — бемольные тональности.

Однако двигаются они не в хаотичном порядке, а в строгом, который определяется количеством знаков.

В До мажоре и Ля миноре — 0 знаков, и далее идет разветвление:

  • на Соль мажор и параллельную ей — Ми минор (= 1 диез);
  • Фа мажор и ее параллель — Ре минор (= 1 бемоль).

За ними последуют тональности уже с двумя знаками, и так продолжится по кругу до максимального количества — семи. Это будут тональности:

  • Фа-диез мажор и его друг — Ре-диез минор;
  • Соль-бемоль мажор с Ми-бемоль минором.

Для подробного разбора минорных тональностей квинтовый круг отлично подходит. В нем нет возможности потеряться, так как вся важная информация миниатюрно скомпонована.

Впервые понятие круга появилось в труде теоретика и композитора Дилецкого под названием «Идея грамматики мусикийской» от 1679 года.

И. С. Бах на практике продемонстрировал разнообразие всех тональностей в сборнике «Хорошо темперированный клавир». В него входило 48 прелюдий и фуг, написанных в два тома.

Шопен и в последствии Шостакович написали во всех 24 тональностях свои прелюдии.

Зачем учить позиции гаммы Ля-минор?

Во-первых, для импровизации. Любая соло-партия это в первую очередь игра нужных нот, которые как раз и берутся из гамм. Кроме того, зная нужные боксы и позиции, вы гораздо легче сможете писать музыку, сочинять риффы на гитаре, подбирать аккорды к своим и чужим композициям. Вам гораздо проще будут даваться интересные аранжировки, а также создание многослойной и интересной музыки.

Гармонический минор – сердце Востока

В гармоническом миноре по сравнению с натуральным видом лада повышена седьмая ступень. Если в натуральном миноре седьмая ступень была «чистой», «белой» нотой, то она повышается с помощью диеза, если она была бемолем, то с помощью бекара, ну а если же, это был диез, то дальнейшее повышение ступени возможно с помощью дубль-диеза. Таким образом, эту разновидность лада всегда можно распознать по появлению одного случайного знака альтерации.

Например, в том же ля миноре седьмая ступень – звук соль, в гармоническом виде будет не просто соль, а соль-диез. Ещё пример: до минор – тональность с тремя бемолями при ключе (си, ми и ля бемоли), на седьмую ступень приходится нота си-бемоль, её мы повышаем бекаром (си-бекар).

По причине повышения седьмой ступени (VII#) в гармоническом миноре меняется структура звукоряда. Расстояние между шестой и седьмой ступенями становится целых полтора тона. Такое соотношение вызывает появление новых увеличенных интервалов, которых не было ранее. К таким интервалам можно отнести, например, увеличенную секунду (между VI и VII#) или увеличенную квинту (между III и VII#).

Гамма гармонического минора звучит напряжённо, имеет характерный арабско-восточный колорит. Однако, не смотря на это, именно гармонический минор является самым употребительным из трех видов минора в европейской музыке – классической, народной или эстрадно-популярной. Свое название «гармонический» он получил за то, что очень хорошо проявляет себя в аккордах, то есть в гармонии.

Пример мелодии в таком ладу – русская народная «Песня бобыля» (тональность ля минор, вид – гармонический, о чём нам говорит случайный соль-диез).

Композитор может использовать в одном и том же произведении разные виды минора, например, чередовать натуральный минор с гармоническим, как это делает Моцарт в главной теме своей знаменитой Симфонии № 40:

Упражнения для игры гаммы Ля-минор

Ниже представлен список упражнений, которые позволят вам отработать позиции и лучше запомнить, откуда и как они начинаются. Кроме того, это разовьет скорость ваших пальцев. Для того, чтобы эффективнее разучивать их, вам следует научиться читать табулатуру, поскольку упражнения сделаны именно в ней.

Первое упражнение

Первое упражнение начинается с восьмого лада и задействует четыре струны. Вы постепенно спускаетесь по ним, разыгрывая один и тот же паттерн внутри гаммы. Обратите внимание на то, что ноты везде шестнадцатые – поэтому важно подобать удобный для вас темп.

Второе упражнение

Эта схема начинается от десятого лада четвертой струны, то есть, по сути, его можно совместить с занятием выше. Оно играется переменным штрихом и постепенно поднимается по грифу.

Третье упражнение

Оно очень похоже на первое упражнение, однако задействует сразу все струны. Оно так же начинается с восьмого лада и повторяет примерно одинаковый паттерн, потихоньку спускаясь вниз.

Четвертое упражнение

Последнее упражнение потребует большей координации. В данном случае удары идут через струну, поэтому вам требуется не задевать незадействованные лады. Потренируйтесь играть его сначала медленно, постепенно увеличивая темп.

Упражнения для тренировки

Для закрепления темы давайте выполним парочку упражнений. Задание такое: написать, проговорить или проиграть на фортепиано звукоряды 3 видов минорных гамм ми минор и соль минор.

ПОКАЗАТЬ ОТВЕТЫ:

Гамма ми минор – диезная, в ней один фа-диез (параллельная тональность Соль мажор). В натуральном миноре нет никаких знаков, кроме ключевых. В гармоническом ми миноре повышается седьмая ступень – это будет звук ре-диез. В мелодическом ми миноре в восходящем движении повышаются шестая и седьмая ступени – звуки до-диез и ре-диез, в нисходящем движении эти повышения отменяются.

Гамма соль минор – бемольная, в натуральном виде – только два ключевых знака: си-бемоль и ми-бемоль (параллельный строй – Си-бемоль мажор). В гармоническом соль миноре повышение седьмой ступени приведёт к появлению случайного знака – фа-диеза. В мелодическом миноре при движении вверх повышенные ступени дают знаки ми-бекар и фа-диез, при движении вниз – все как в натуральном виде.

[свернуть]

Теги

Adblock
detector